词与物

其实剧本挺好的，有荒诞派话剧的感觉。就是能明显感觉拍摄过程中受条件的限制，如灯光和录音。加上导演本身在镜头设计、剪辑节奏上的把握还不够，以及在音效不好的情况下配乐太满没能好好留白，整个观感略粗糙。

把星都给南京最美的景色，画面很美，可坐在导演身后看还是睡到落枕，最后导演谢谢大家坚持完的时候自己也很佩服自己。。。

数学、诗歌，两个巨大分类各自的极端并讲对方包含。真实在界限处、可需要撞击才能展现；不可言说的部分这时可以被表示为那个撞击的瞬间（连续或非连续的（连续起来产生人类的意义））、它也正式因为意义的突破给人类所带来的快感才被界定为真实，这时界限是面镜子，因为人在那之中完全并自我可见地存在。于是这也正是那真正的真实，比如离开时的沉默。感官曾灵性处是真不少。贝多芬劲儿大。落叶、毁灭版阿彼察邦树林（当然也是限制级哲学版）、黑洞（阿基里斯本质上就是时间尺度的无限缩小不过在这个地方疯子—诗人突然看见宇宙的所有历史）、配音、所有镜子——人类的所有挣扎归至最后由于生物上的脆弱性无法避免地成为词与物的撞击。不好在前半部声画上不够壮丽。——是、并不能反证感性可以把握意义、但意义毕竟是感性的于是在结尾处它必然能够被把握

长臂猿袭击天文台啊。还记得当年夜游紫金山，大路翻看李导手机里一条条灵感记录时，像发现新星一般眼里欣喜的光芒〜很多很棒的台词，配乐也好。是一部真正的电影了。将科幻、哲思、悬疑、恐怖杂揉在一起当作诗歌来创作是李导一贯的风格，既是有趣之处也是壁垒，毕竟诗人不能解释自己晦涩的诗嘛〜

无神论者永远比信徒更能明白上帝存在的必要性——以特别荒诞错乱的超现实风格呈现的一部特哲学的片儿。