春までの祭

吉永小百合年过四十依旧很有魅力，藤龙也强吻和服小百合那段的脸部特写，嘴角的口红都抹掉了。未亡人，八十的父亲高中的儿子，几处场景感情挺到位的

女主和男主代表循规蹈矩与突破常规两种生活方式的碰撞，比较适合小百合的角色，藤龙也的角色作为闯入者刻画得有点过火，倒是公媳感情处理得比较细腻，整体留白多，个人觉得河村雄太郎是执导山田剧的导演里镜头运用最唯美的一位。

怎么看怎么像山田太一致敬小津的作品，守寡儿媳小百合是原节子在《东京物语》里纪子的延续，唯有笠智众虽满头华发却屹立不倒。在泡沫时期，就连山田太一的作品也不可避免地染上了一层浮华之气，jazz风配乐、藤龙也的企业霸总设定，以及小百合作为琉璃器皿设计师而展现的各式流光溢彩，同时也十分易碎的玻璃工艺品……或许可以理解为山田在新时代对小津作品的重构和延续。未亡人在家庭与爱情之间的抉择，以及其中微妙细腻的心理变化在暮冬至初春的几个月间尽数展现，公媳二人最后的扫墓是整部片中情感的升华。若说日本女演员中谁能在年过四十，依旧散发着少女般的娇羞纤弱，同时又不乏中年熟妇应有的魅力，那此人非吉永小百合莫属。

即使非原著党也能完全理解并享受其中。

作为新人作品，完成度已经非常高了。