写实风格,外景拍摄,马龙白兰度方法派范本,黑名单事件,告密者的辩护。阿瑟·米勒退出之后,舒伯格的新剧本表现出对纽约港和天主教势力的强烈批评,而卡赞将30年代心理影片遗风融为了社会问题剧中的人性深度。有学者认为本片带有麦卡锡主义与无意识法西斯主义痕迹。
在一种好莱坞类型片里惊人的上乘之作。拉里的人物形象在故事中立体展开,伊迪为了寻找真相而在爱情与理想间挣扎,牧师如同耶稣附体一般痛斥着这些麻木、冷漠甚至残酷的灵魂。码头的工人们毫无组织,欺软怕硬,卡赞镜头前的美国无产阶级是这样的不同,他们似乎在压迫与宗教的麻醉下忘记了怎样有尊严的活着,然而在真正的勇气与对自由的捍卫下,他们懂得用脚步选择一个新的码头。流畅的场景调度,丰满的角色刻画,没有余赘的人物关系展开与自然推进的戏剧冲突。即使无人站在我的一边,我也和自己站在一起。“这么多年来,我背叛的是我自己。”最好的美国主旋律与西方主流价值,他们的爱情胜过无数的才子佳人,今天像伊利亚一般的精英保守主义者竟然已没有踪影
结尾也过于美国了,工人觉醒后踊跃上工
工人们只需要一个被打得快死了还是站起来走向工厂的领导者,然后他们就能用脚投票完成剩下的所有反抗。但先有这样一个人出现,又是多么不容易啊。
9.2;樂章
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