五分钱男孩 Nickel Boys

这个视角设计真的不是给Apple Vision Pro做测试吗？如果不是，那还不如把精力剩下来好好把剧本对白打磨一下，类似蜘蛛女之吻一样，没准做出一个影像版的“无人称对话”也说不定效果很好啊。（导演生怕观众分不清谁是谁，艾尔艾尔个没完没了…

[Alamo Drafthouse] 基于真实的佛州男子学院丑闻，本可以拍得煽情或令人震惊，但有意选择了从头至尾捕捉主角眼里的世界：在少管所里观察树木和昆虫可以说是废戏，也可以说是他始终抱有的人性

不仅是年度最佳，而且是最伟大的黑人电影之一，至少拉梅尔·罗斯对影像、情绪和蒙太奇天才般的直觉足以超越巴里·詹金斯和艾娃·德约列，考虑到这是他的剧情长片首作更是令人惊叹。《五分钱男孩》绝非被它最重要决策之一——通过三个视角（60年代两个少年的主观镜头和21世纪10年代其中一人的背影跟拍）手持拍摄全片大部分镜头——所定义或限制，而是把手持和主观镜头之于捕捉情绪、探索细节和表现意识流的特长发挥到极致，并通过对真实史料的切分和截取将悲痛欲绝的控诉无声地融入流动的叙事影像中。就如《使女的故事》从一段追逐开始，《五分钱男孩》以一段追逐结束，如影随形的暴力警示过去的从未过去，后者在承蒙冰岛音乐启发的Alex Somers《Stare》中过渡至宏大历史，沉静，隽永，直到漫无边际的宇宙。

很久没有电影能让我睡着好几次了，我能懂他们想要换个角度拍这类故事，但镜头和演员没撑起来

人的视角、人的灵魂、人的一生都在奔赴自由的一瞬里彻底解离，从此再不是我、再没有我，只有漫长的旁观。